短剧向左向右60天

短剧也要讲基本法。 过去不到60天里，短剧集齐了一个吹猪上天的风口的所有要素：更多的钱，更短的投资回报周期，更低的制作成本。 根据字节监测数据显示，以小程序短剧为主的付费短剧，年充值流水达180多亿元。假设按照1.2的投流ROI计算，仅字节系2023年短剧行业消耗资金规模就超过200亿。对比来看，2022年国内电影票房共计301亿元，也就是说今年短剧市场的规模已达到去年电影票房的三分之二。 

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更大的市场规模影响下，更多的市场监管如期而至。11月15日，广电总局启动为期一个月的专项短剧治理工作。随后抖音、快手、微信等平台相继发布打击违规短剧的公告，并公布了近期下架的部分作品。

 其中，小程序短剧《黑莲花上位手册》成为典型代表。该剧被传24小时充值破2000万。从吸金爆款到全网下架，仅用了两天时间。除却公告中对内容题材方面的限制外，有平台也对短剧投流资质进行了约束。 

短短60天，短剧行业就大踏步地从草莽吸金游戏走入正规军时代。加速进入下半场之后，内容如何精品化？PC时代的短剧问题是否会在移动短剧2.0时代重新上演？从暴利吸金又要怎样转型为长坡厚雪？ 

一、下一个网剧？

 短剧不是新概念，按照播放设备载体的不同，大致可以分为两个阶段： 如今多年的竞争之后，三大头部平台凭借资金、人才、规模、IP储备等优势牢牢占据行业优势地位。可以说，PC时代的短剧发展，起源于普通网民的UGC自制内容，终于精品化的PGC正规军下场。 同样的情况，也正在移动时代的短剧行业发生。

当下，依托短视频平台爆火的小程序短剧，早期来自于网文小说的广告信息流投放。短剧承制商中，信息流视频制作公司占比 50%，超过传统的影视公司。 不过唯一的区别就是，PC时代短剧的主战场是基于网页的视频网站，移动时代短剧的主战场成为抖音、快手等手机端短视频平台。

因此，行业更有信心认为短剧是一种新的内容形态，而非短视频平台切入长视频的过渡中间态。 有从业人士表示：“内容形态的变迁通常是硬件终端或技术变革的结果，短视频竖屏观看的方式，从根本上颠覆了影视剧的拍摄和呈现方式。相比PC时代1.0版本的短剧，主要表现在时间的短，移动时代的短剧则是时间和空间两个维度的短。” 同时，在内容分发方式的不同，也决定了短剧精品化大概率不会走上过去PC短剧的老路。不过如何在更多、更短的时间里，做出更好看的剧，依然是当下厂商们需要思考的问题。

 二、IP仍是核心？

 “短剧的核心还是内容。讲究的服化道以及精品制作，都可以让观感体验更好，但是在这方面的优化空间很快就容易达到天花板”。 在短剧从业者张恒看来，“而且和长剧的观众在长时间的追剧中会对场景、服装、特效方面形成发酵，转化为流量不同，短剧往往生命周期比较短，剧情设计对于投流转化的影响往往是主要因素。” 不过以内容为核心的精品化，也面临新的问题。通常而言，内容创作主要有两个方向：IP改编或者原创。

 在PC时代，早期的自制原创短剧，在走上IP改编的精品化道路之后，成为时间更长的平台自制网剧。到了移动互联网的短剧时代，IP改编则往往是小程序短剧内容创作的主要方式。 一个是因为其爽感的套路化易于标准化生产，提高内容生产效率；另一个是网文题材已经经过市场付费验证，有利于小程序短剧的付费变现。

 因此，中文在线、阅文等手握大量题材丰富的网文版权商，均先后下场。中文在线在国内推出若干爆款短剧后，转而出海吸金；阅文方面则是开启剧本征集令，试图将短剧纳入其IP可视化的一环。 对于进入短剧行业的具体计划，阅文方面暂未公开。从逻辑上说，阅文做短剧是非常容易的：和以往网文付费阅读逻辑趋同，还有现成的影视制作团队、网文作品、资金、投流团队和流量平台，理论上很快就可以做出成绩。

 只不过，短剧是典型的To C业务，又包含一些博概率的因素，数据会非常敏感。而上市公司需要公开业务数据，从市场角度来讲，这意味着极高的风险。另外这类IP改编的“电子榨菜”短剧标准品，往往也是违规下架的重灾区。 有从业者表示，小程序付费短剧的模式主要来自两个方面：一个是CPS投流的生意模式，在内容分发效率上更直观有效；另一个是短剧内容的核心元素——“爽”，有效承接了过去短视频以及直播监管趋严之后的市场需求。

 一旦走向“少盐”的精品化之路，成瘾性就会大大降低。前者是放大器，后者是成瘾性，二者有效推动了短剧的付费购买力，缺一不可。少了更高效的内容分发机制，触达人群会减少；少了爽感的成瘾性，付费购买力会下降。

 那么，IP究竟能够给短剧精品化带来什么？ 无忧传媒短剧负责人余欢欢，基本对IP保持中立态度：“如果是头部IP或者在女性或当下社会性上有同频话题，的确可以给短剧带来更强的流量可能性，在营销方面也会比较有优势，更有商业价值，但大多数内容IP，从链接用户到内容价值，对现如今的平台生态来说本身就是刻舟求剑，难以匹配，尤其在抖音这块全民平台的土壤很难发酵。” 另外，对于内容创作而言，IP改编和原创的工作难度不同，因为对于短剧来说，适应内容体量和调性的IP还是少，往年囤积的流行的IP可能也会在当下的市场失效，拿这类IP改无异于小米加步枪，所以不排除一些原创内容效率更高更好。

 当然，有些好IP进来，也会间接吸引艺人进场，这一点就直接杀到平台流量诉求点，平台扶持艺人就会带动短剧播放量，这在商业上就是有意义的。IP商业价值思考能从用户需求和平台的成长诉求出发还是会更重要一些。

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