腾讯视频，最终还是走上了爱奇艺的路

6月19日，腾讯视频发布2023影视年度片单，百余部影视剧跨越诸多品类，令人眼花缭乱。人们从片单中可以看到鹅的壕气，IP储备深不见底。腾讯在线视频总编辑王娟在现场访问中表示，腾讯视频一直坚持拥抱多元、尊重艺术和追求精品。翻译一下，有点类似李云龙打平安县城，每个方向都是主攻，各种类型的精品都要做。乍一听有点气人，鹅家八辈子打的都是这种富裕仗，着实令人羡慕啊。

不过如果仔细观察，会发现一个有趣的细节——这么多悬疑，确定不是桃家的片单吗？除了浓墨重彩回（赞）顾（美）了一遍“9.4分神作”《漫长的季节》以外，“X剧场”系列说是一剧一格，无限可能。但后续作品中包括了古风探案的《繁城之下》、东北悬疑剧《黑土无言》，俨然是另一个“迷雾剧场”的样子。有人调侃说，这莫非是“写轮眼”又发动了……这当然不太公平，悬疑题材又不是被爱奇艺包圆了，腾讯当然也可以做。

去年的《开端》，今年的《漫长的季节》都做得很好。确实能感觉到，“X剧场”是腾讯看到了某种趋势，逐渐从顶流带剧的言情模式，向剧情/题材驱动的常规创作模式回归。同时，“模仿对手”也是一种优势竞争时的合理策略。美军在Top gun系列军演中，总是有一支“红军”假想敌部队，采用俄军战术，给USAF的王牌部队造成了诸多麻烦的同时，也让美国空军更强大。

腾讯的“X剧场”就有点这种味道，而商业竞争比军演还要更有趣一点，这支“假想敌部队”做好了，可以直接侵蚀主要竞争对手的市场。过去“迷雾剧场”一出，爱奇艺总要炫耀一段“精品策略”“长线思维”。今年情况就不同了，面对历史级收视的《狂飙》，腾讯如果以一部传统风格的顶流古偶剧作为数据回应，只会进一步加剧观众的“刻板印象”，古偶或许是真的有流量，口碑也是真的上不去。

一、女频审美疲劳，长视频全面“迷雾化”

可以观察到一个现象，近两三年来，腾讯在剧集题材选择上逐渐“桃化”，而且比数据所反映的更明显。腾讯视频和爱奇艺都是综合性视频平台，其剧集题材天然有一种“全品类”需求，正如王娟所说，两巨头行业地位决定了不可能放弃“多元”，任何领域中可能的爆点它们都想挖一挖，这就导致剧集题材比例很难明显波动。比如最近令人印象深刻的电竞剧、现实主义文学改编、科幻剧，你要是算题材占比，可能和往年并没有明显变化，但它们在平台整体战略中的重要程度明显是增加了。观众印象中，腾讯从来都有自己的风格倾向，历年S级爆款剧中，仙侠古言、现代生活、婚姻家庭的比例就很高。

网上有个说法，腾讯的S剧从卡司上就能看出来，主打一个顶流带队，再通过老戏骨撑起配角的立体程度，流量top+完颜CP只要负责在世界中心呼唤爱，流量自然汹涌澎湃。现在回忆起腾讯的爆款剧，你会记得古装的《梦华录》《有翡》《知否》；现代剧的《你是我的荣耀》《三十而已》《欢乐颂》……剧情上都不太复杂，但在设定和细节上可圈可点，捕捉流量热点的能力更是完美在线。

二、从网文到影视：女频狭窄，男频宽阔

许多人可能不会同意“女频审美疲劳”的说法，因为同样在腾讯的片单中，“尾鱼宇宙”的几部经典《西出玉门》《三线轮回》《枭起青壤》《龙骨焚箱》都是被市场期待的重磅作品，这都可以说是晋江的精华，哪里就见得腾讯是在搞“去女频化”呢？实际上，“男频”和“女频”本就是网络文学蒙昧时期形成的两个并不太严谨的概念。按照读者性别去进行文学分类，不管怎么分，都只能是从一个刻板印象转向另一个刻板印象……

但我们今天先抛开性别、文学这些复杂庞大的议题不谈，只看着两个概念流变的最终结果——许多女频作者自己都在谈论一个问题：“女频”变得越来越狭窄，而言情和同人以外的几乎所有题材，都下意识被归入“男频”，这两个概念越来越不对等。

三、文艺作品的“双螺旋”推进，又到了悬疑当道之时

国剧大兴悬疑风并不是第一次，曾经作为香港影视扛鼎题材的“警匪片”也曾在内地掀起过热潮，无论是《黑冰》《黑枪》还是《重案六组》，都是国民级的热剧。只是，悬疑的创作空间一度收紧，方兴未艾的悬疑热潮不止一次悄然落下。但悬疑这个题材天然带有撩动人心的力量，好奇心是人类最优秀的品质之一，“烧脑”的爱好推动了一代又一代人的创作。

所以即使国剧在创作中会面临这样那样的限制，这个题材总是会顽强地生长起来。但是有个问题，每一次重新出发以后，都需要一段时间的发展才能让题材创作变得成熟，从商业模式的多个“定式”中，提取不同的元素去打造一部经典作品，这是影视的一般规则——比如《无间道》的背后，是整个香港电影工业数十年实践的支撑，有了成熟的警匪片模式和武术指导体系、观众能够轻易读懂的镜头语言、众多经典作品中剧情铺开与升华的方式，最终凝聚为《无间道》，这是题材积累的意义。

这和我们在当前言情剧大量创作中看到的，几乎是完全相反的……相比警匪片的越积累越复杂，古偶和言情确实呈现出一种“越积累越简单”的趋势。正如我们之前所讨论的，女频文的逐渐“狭窄”有一个变量，是受众的话语权逐渐被“工业化”生产的饭圈舆论所窃夺。流量经济的本质是反专业，这已经被无数次讨论过，如何纠正这种“反专业”的流量反馈机制，也是未来影视行业需要长期研究探索的问题。影视创作想要实现题材类目中的良性发展，除了更科学地解析“流量”以外，或许也应该研究一下“悬疑”背后的东西：如何始终如一地保持正向的题材积累，将创作面越做越宽？腾讯的“X剧场”不知能告诉我们一些什么样的答案。

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